更那堪酒醒。

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"更那堪酒醒。"解释
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更那堪酒醒。上一句
翠销香暖云屏。
更那堪酒醒。全诗
更那堪酒醒。作者
刘过

刘过(1154~1206)南宋文学家,字改之,号龙洲道人。吉州太和(今江西泰和县)人,长于庐陵(今江西吉安),去世于江苏昆山,今其墓尚在。四次应举不中,流落江湖间,布衣终身。曾为陆游、辛弃疾所赏,亦与陈亮、岳珂友善。词风与辛弃疾相近,抒发抗金抱负狂逸俊致,与刘克庄、刘辰翁享有“辛派三刘”之誉,又与刘仙伦合称为“庐陵二布衣”。有《龙洲集》、《龙洲词》。 ► 刘过的诗

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奈酒醒、人又趱离程。

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后夜相思铜雀下,想漳河、水染啼痕血。

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平生恨,那堪数。

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倩小玉、摘相思子。

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那堪古寺莺啼,乱山花落,惆怅煞台空人去。

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三眠明岁事,重斗小楼腰。

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好留蛮样到春宵。

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云压西村茅舍重,怕他榾柮同烧。

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乱鸦三四点,愁坐话无憀。

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并无黄叶伴飘飘。

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四字令·情深意真赏析

  自辛稼轩始,豪放词异军突起,与婉约词并称大宗。但这两种词风并非对立,而能兼容,特别是一些辛派词人仍能于豪放中见其婉约,词的委婉细腻的特质并未消失。在刘过的《龙洲词》中,那些长调颇受稼轩词的影响,豪放狂逸是其主导风格。而大部分小令却写得宛转有度,深沉多情,仍旧保持了婉约词的基本特征。这首《醉太平》便是一例。词的上阕写女子弹筝,下阕写女子对情人的萦念。题材虽不离艳情,但却能一洗绮罗香泽之态,以白描的手法刻画人物、描写环境、抒发感情。这一点既不同于花间词的剪江刻翠,也有异于南宋词坛上姜夔、吴文英那种刻意求工