喜天阴唤锦鸠，爱花香哨画眉。全诗
- 半世逢场作戏，险些儿误了终焉计。
- 白发劝东篱，西村最好幽栖，老正宜。
- 茅庐竹径，药井蔬畦，自减风云气。
- 嚼蜡光阴无味，旁观世态，静掩柴扉。
- 虽无诸葛卧龙冈，原有严陵钓鱼矶，成趣南园，对榻青山，绕门绿水。
- 穷则穷落觉囫囵睡，消甚奴耕婢织？
- 荷花二亩养鱼池，百泉通一道青溪。
- 安排老子留风月，准备闲人洗是非，乐亦在其中矣。
- 僧来笋蕨，客至琴棋。
- 青门幸有栽瓜地，谁羡封侯百里？
- 桔槔一水韭苗肥，快活煞学圃樊迟。
- 梨花树底三杯酒，杨柳阴中一片席，倒大来无拘系。
- 先生家淡粥，措大家黄虀。
- 有一片冻不死衣，有一口饿不死食。
- 贫无烦恼知闲贵，譬如风浪乘舟去，争似田园拂袖归？
- 本不爱争名利。
- 嫌贫污耳，与鸟忘机。
- 喜天阴唤锦鸠，爱花香哨画眉。
- 伴露荷中烟柳外风蒲内，绿头鸭黄莺儿啅七七。
喜天阴唤锦鸠，爱花香哨画眉。作者
马致远，号东篱，大都人，元曲作家。与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。马致远出生在一个富有且有文化素养的家庭，年轻时热衷于求取功名，似曾向太子孛儿只斤·真金献诗并因此而曾为官，之后大概由于孛儿只斤·真金去世而离京任江浙行省务官，后在元贞年间参加了“元贞书会”，晚年似隐居于杭州，最终病逝于至治元年至泰定元年秋季间。戏曲创作方面，马致远在音乐思想上经历了由儒入道的转变，在散曲创作上具有思想内容丰富深邃而艺术技巧高超圆熟的特点，在杂剧创作上具有散曲化的倾向和虚实相生之美。 ► 马致远的诗
般涉调·哨遍·半世逢场作戏赏析
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