梅花发。

诗人并不正面写这种渐行渐远渐浓的离愁，也不突出他对那位“盈盈微步”的佳人的眷恋，而是把一夜间怒放的梅花推在前景地位进行反复咏叹，这样诗人行旅中的那种难言的惆怅反而更加在丰富、充分地表现出来，这便是超越咏叹实体，把描写对象半空灵化、象征化了的艺术魅力之所在。

• 梅州太守亦义士，告语先生声呜呜。
• 梅花窗外月明时，忖。
• 梅花飘欲尽，谁为扫荒苔。
• 梅雨暗泽国，布縠鸣桑阴。
• 梅梢夜挂西楼月，沆瀣常餐不下帘。
• 梅花消息严寒后，綵胜情怀薄酒边。
• 梅信未来枫叶尽，谁款款，与从容。
• 梅实初黄暮雨深，宝刀生锈镜昏沈。
• 梅梁夭矫有冥助，大患于今尚能捍。
• 梅老鬓丝华。
• 梅乎梅乎本清绝，花如白玉枝如铁。
• 梅花欲动天作难，蓬飞上天得盘桓。
• 梅花斓斑春渐芳，山弄晴色溪生光。
• 梅蘤入新年，兰皋动芳气。
• 梅倚江娥，日舒宫线。

• 已回火宅作清凉，尚有冰霜存鬓发。
• 愁极目，且晞发。
• 唐人本自善唐花，或者并使兰花梅花一齐发。
• 自作沧溟游，积日多于发。
• 狂呼登陆去，炮乡轰空发。
• 忆昔结交坚戴笠，江左周郎英发。
• 今古恨、总多于发。
• 得几度、为君簪发。
• 北风吹霜百草折，官舍人家梅尽发。
• 松风四月五月时，坐定还疑棹歌发。
• 主妾事他人，空庭自花发。
• 胼胝苦何辞，性命间一发。
• 居庸不可见，太华才一发。
• 近山新得雨，此物晚亦发。
• 草木焦秃仅比发，独瞰平皋疑秀发。