可怜今夜月，不肯下西厢。

　　前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界。“竹”和“诗”，一为自然之物，一为社会之物，二者本无从比较，但诗人用一个“瘦”字把二者紧密地联系在一起，竹具有清瘦的形象，诗具有清瘦的风格。“瘦”字用得生新，为全诗定下了清瘦的意境氛围。而“入梦香”则将现实与梦境联系起来，梅花夜间在月光的朗照下也喷出清香，已不同凡响，而这香气还伴着诗人进入梦乡，则香气之浓郁、之悠长可以想见。将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中，这就构成了情在景中、景在情中，情景混融莫分的高妙意境。前两句字面上

• 可悔划、鸿沟天堑。
• 可怜五色飞龙马，无繇扈从到瑶池。
• 可怜陌上握别时，桃花乱落黄鹂语。
• 可惜楼东三十树，雨霖铃、都作连昌竹。
• 可惜是、乱水彭城，旧家小沛，望乡徒极登临目。
• 可怜洞庭水，遗烈存中湘。
• 可惜清晖，等闲付与，乌啼击柝。
• 可怜千里草，萎落无颜色。
• 可怜旧事无人信，门户千秋几时定。
• 可奈金商暗逗，一递一番萧瑟，倦羽怯清霜。
• 可怜无限桑麻地，都付征人事远攻。
• 可生亦可死，身外复何忧。
• 可怜前度客，不见旧时人。
• 可堪白首犹多病，老凤西周意自深。
• 可怜此去应欢笑，莫为思家空自愁。

• 封缸有美酒，罗列东西厢。
• 圣经日陈前，弟子罗两厢。
• 油壁轻车来北里，梨园小部奏西厢。
• 孟里经三徙，樊楼又一厢。
• 却指灌莽中，此即为南厢。
• 乐府竞歌新北令，构栏慵做旧《西厢》。
• 径僻稀行旅，帘开得左厢。
• 芝兰香四座，花蕊映两厢。
• 花压东墙，灯晃纱窗，和月下西厢。
• 驰道风随辇，行宫月转厢。
• 闺情惜花人那厢？
• 君合召归吾老矣，月随去，照西厢。
• 芳信准，更敢寻、红杏西厢。
• 随皓彩、过西厢。
• 月在东厢。